《藏海传》与《折腰》：男频剧、女频剧都在“爱”什么

看完《藏海传》和《折腰》，对“男人(nánrén)搞事业，女人谈恋爱”这句调侃有了更深体会。男频剧(jù)里(jùlǐ)的女性(nǚxìng)怎样才有自己的高光？女频剧里的男性为何那么容易被赋魅？两部剧恰好呈现了当下流行叙事中性别角色塑造的典型困局。 男频(nánpín)《藏海传》：强者的虚妄与“去爱”的必要 《藏海传》是典型(diǎnxíng)的男频爽剧(shuǎngjù)。男主藏(nánzhǔcáng)海是很强的，强到什么程度呢？男主藏海强到令人咋舌，其成长轨迹甚至引发逻辑质疑：反派赵老板坐拥顶级资源，由大将军、掌印太监组成的“顶级天团”，本可轻易改朝换代(gǎicháohuàndài)，却(què)孤注一掷地耗费巨大心血培养(péiyǎng)仇人之子藏海——这无异于养虎为患。即便要培养复仇工具，批量培养“质子矩阵”分散风险也是更优解。然而剧情偏偏让赵老板倾尽所有、如履薄冰地呵护藏海长大(zhǎngdà)，最终成就其反杀。这种(zhèzhǒng)“主角不死”光环，正是男频剧的标配。 如此(rúcǐ)强大的(de)男主(nánzhǔ)，还需要爱情吗？男频剧中的女主，又该是个什么人设呢？香暗荼突破了传统工具人设定：她(tā)以独立人格参与权谋，既是武力值爆表的质子，又是商业奇才，谋略上能与男性平等博弈，甚至(shènzhì)让藏海栽过大跟头（一盏灯让其倾家荡产）。从价值逻辑看，藏海非她不娶也说得通——他欠她情，更欠她命：她的母亲因他而死。 可惜，演绎未能完全撑起设定。角色塑造上，香暗荼常(túcháng)被身边配角（如八公子）的光芒掩盖(yǎngài)，甚至显出“恋爱脑”倾向，使角色在观感(guāngǎn)上弱化。这更印证了男频剧对女性角色的深层逻辑：仅凭爱情，无法(wúfǎ)匹配(pǐpèi)真正的强者。正如作家刘震云(liúzhènyún)所言：“富人(fùrén)拿下女人只需要豪车的副驾驶。”美女对顶级强者并非稀缺资源。赵老板为藏海奉上的“大师(dàshī)天团”、牺牲的高官显贵，其“价值”远非单纯的爱情所能比拟。男频剧中的女主，必须自身携带“硬通货”（能力、资源、独特价值），否则在强者的世界里，她的爱情便显得格外单薄。 女频《折腰(zhéyāo)》：理想爱人的载体与自我的退场 与男(nán)频剧(pínjù)“去情感化”的(de)男性形象截然相反，《折腰》这类女频剧中的男主，本质是(shì)女性情感投射的理想载体，现实中不大可能存在。魏劭的“宠妻蜕变”让女观众们舒爽通泰，刘琰的疯魔制造戏剧张力。他们(tāmen)的性格需要复杂，但底色必须是“善良未泯的阳光大男孩”——因为其存在的核心意义，是服务于女主的爱情主线与理想中的成长。 为什么说他们是载体，不可能真实存在(zài)？因为无论是男频剧(nánpínjù)还是女频剧，都是“双强(shuāngqiáng)模式”。只要男人(rén)是强者，他就一定要尽可能掌控，也许在人设中他受尽苦楚，心理遭到戕害，但他并不傻，这是一个根本前提，他知道在爱情上被人牵着鼻子走，跟在卧榻之侧(zhīcè)养虎为患一样危险，他是强者，即必控局。 这种对“理想爱人”的极致追求，往往(wǎngwǎng)伴随着女主独立性的消解。阅遍大量古言（有声）小说，其结局无外乎两种：一是女主封心锁爱专注事业，终成太后或巨富，看爱情大戏如看耍猴；二是(èrshì)智谋(zhìmóu)型女主在(zài)(zài)获得男主“真心”后，逐渐退化为“娇妻”——决策能力(nénglì)退化（如小乔后期），格局从家国缩回后院，依赖撒娇眼泪解决问题，最终成为依附型伴侣。爱情，在女频剧中常成为女主力量消散的起点。爱情本质是慕强(mùqiáng)，慕强即隐含强弱关系。当女主将“得到男主宠爱(chǒngài)”视为最高成就(chéngjiù)，便自然交出了控制权。加上很多女频剧中的男主常设定为占有欲强、情感操控、冷热交替的高手，权力移交(yíjiāo)的过程无比“丝滑”。 之所以把这两部戏拿到一起(yìqǐ)说，是想起藏海说过一句，如果不(bù)复仇，自己都不知道可以干什么，会(huì)感到迷茫和(hé)无所适从，因为复仇已经成为(chéngwéi)他生活的核心动力。那么，女频剧如《折腰》，女主都不用谈恋爱了，她还能做(zuò)什么？当那个春闺梦里人兜兜转转也爱上了自己，真的要拒绝坐上他的副驾驶吗？这已非单纯编剧技巧问题，而是文化叙事中深植的性别角色模板在起作用。 我常常在想，这些包装精美的“古偶”套路，这些躲猫猫式的男频女频剧，核心动力是不是太单一(dānyī)？比如以复仇(fùchóu)或爱情为目的。目标达成之日，往往也是角色成长停滞、力量格局固化之时。无论包装成什么(shénme)，其内在的权力逻辑已然完成(wánchéng)编织。 其实，人生怎能两全呢？你既然爱上了曹操（魏劭原型之一），便需接受其复杂性，而非幻想他(tā)兼具(jiānjù)青春容颜与伟岸身高。就像古言小说的两个结局一样，要么你看淡财富或权力，等来了爱情(àiqíng)；要么你堪不破，一条道走到黑也很好。财富和爱情都是很好的，很多(hěnduō)人一样都不曾拥有过，又何必去奢求两样都在手？李银河所言极是：“要活就活个(huógè)实实在在真真切切，真哭真笑，绝不在虚头巴脑的事情上浪费生命。苦是真苦(zhēnkǔ)，甜是(tiánshì)真甜。” 影视剧中的性别困局，或许正源于对“虚头巴脑”之完美(wánměi)的过度追求，掩盖了真实人生的复杂与力量。 南方网、粤学习(xuéxí)记者 任田